Extrait 11.

          « […] Une rue qui, comme un champagne ascétique, débouche sous la façade de l’église, se poursuit entre le flanc de celle-ci et le mur d’un château pour s’arrêter sous trois arbres pythagoriques debout derrière le chevet. Lucien descend de voiture, ferme la portière et reste non pas cloué, mais soulevé d’émerveillement par la merveille dressée là, pareille à une lampe de chevet dont la lumière intérieure, allumée jour et nuit, imbibe les murs jusqu’à les transverbérer. Exactement ravi, soulevé par un transport au cerveau même de la beauté humaine qui a le génie de faire toucher la beauté divine, Lucien, dans cet état de lévitation, seul mode de connaissance directe, entretient son émerveillement. Il est devant cette architecture comme devant le tympan de Charlieu, devant la Pietà d’Avignon, la Crucifixion de Grünewald, la broderie sur le mouchoir, le triptyque de la Vierge du Maître de Moulins, les Pèlerins d’Emmaüs de Rembrandt, le Psaume 130 de Lili Boulanger, ou un poème d’Essenine, une phrase de Pascal, un mot d’amour, un mot d’émoi, un dernier mot…  Sur lequel il fait le premier pas. Puis le second, et à sa suite la kyrielle des autres qui l’entraînent autour de l’édifice. »

© Guy Brémond, in Noria.